ランデブー

１ヶ月ぶりくらいに晴れ間を見た。って言っても、「抜けるような」空ではなく、湿度の高い、Tシャツがべたっと張り付く感じの夜。でもあまりに久しぶりだったので、晴海埠頭まで出かけてみた。

大きな月と、すぐ横に木星。そっか～、今日は満月だったか。月齢くらいは知っとけよ、天体写真を撮る人間としてはよ、と帰宅後に嫁に指摘されたが確かにそうですね。でも、２週間後にこの月が太陽をバシッと隠すんだということにちょっと感動。お月様、よろしく頼むぜ。

2008/07/17 22:43, Harumi Passenger Terminal, Tokyo, Japan

Canon EOS-1Ds Mark III, EF16-35mmF2.8L USM II, Gitzo1548MkII, TC-80N3

ISO200, RAW, 25mmF5.6, 15sec, PhotoShopCS3

真ん中の明るい星はアルクトゥルス、左下がおとめ座のスピカ。春の星座が西に沈んで、夏本番ですな。

2008/07/17 21:29 -> 21:59, total 30min

Canon EOS-1Ds Mark III, EF16-35mmF2.8L USM II, Gitzo1548MkII, TC-80N3

ISO640, jpg-L, 16mmF3.2, 1sec, 1077frames, KikuchiMagick, PhotoShopCS3

65SYSTEM でフォークマウント化

K-astec さんの 65SYSTEM を導入して、ＧＰ２赤道儀をフォークマウント化した。

 

うむ。狙い通り。かっこよす。重量は７５０ｇで、ウエイトもいらないからかなりの軽量化になる。ちなみに鏡筒を外すとこんな感じ。

ビクセンのクイックシューも取り付け、鏡筒が簡単に取り外しできるようにした。

この組み合わせは、極軸プレート65GP80Bと65θ120A。これでED103Sでも40度ほどの仰角を確保できる。最大でも22.4度しか必要ない太陽撮影には充分だ。

65SYSTEMは厚さ１２ｍｍのアルミ板を組み合わせて作られていて、強度的にもＧＰ２純正の赤緯体と同等以上であることを１ＤｓＭｋ３のライブビューで確認した。ブレなしです。気になる微動がない点も、ED103Sの焦点距離（770mm）では問題なかった。また、K-astecの川野さんがブログで気にされていた、クランプを締めた際の像のずれも見られなかった。

そして何より、このクランプの構造には目を見張る。これ、押しネジじゃなくて引きネジなんです。昔、衝撃的なデビューを飾った誠報社のＮＺガイドマウントは、その考えはよかったんだけど、押しネジだったため、使っているとどうしてもガタが出た。これは構造上どうしようもない。65SYSTEMは引きネジが反対側の稼動部を引っ張るため、ガタの出ようがない。ただ、それを可能にするために、12mmのアルミ板に円弧状の穴を半周分開けている。この隙間をネジが通過して回転部が回るわけ。すげぇ設計だ。何より、実際にそれを加工しちゃうのがすごすぎる。

ところで、先日報告したカメラのリアマウント方式。たかだか１ｋｇ程度の重しをリアにつけたくらいでどれほどの効果があるんやと。私も試さなければそう思うと思う。ところが、これが意味があるんだな。

ためしに、カメラを外して赤道儀下のネジを緩めてみる。

そうすると、全体が北側に傾く。三脚との継ぎ目を拡大すると・・・

浮いてます。ところが、カメラ（４０Dと１６－３５ｍｍ）を雲台に取り付けると、

へこっと戻る。これ、下のネジを緩めたままです。すばらしい。

これは何がうれしいかというと、日食の場合、前夜に極軸をセッティングできないケースが往々にしてありうる。そもそもそういう日程のツアーだったり、前日の晩が晴れなかったり・・・。そうすると、当日に太陽の動きを見ながら極軸を修正するしかない。ところが、下のネジを緩めるたびに全体がお辞儀してるようじゃ、とてもじゃないが微調整なんてできないのだ。しかし、これでいくらでも微調整できそうです。

ところで今日は、趣味人に行って、ＳＥ２三脚のステンレスパイプを切ってもらってきた。ED103Sの保護にするので、それより長く、それでいてスーツケースにギリギリ入るように。結局、メーンパイプは１５ｃｍくらいしか切らなかったけど、内側の３２ｍｍパイプは伸ばしても５ｃｍ程度になるよう、４０ｃｍくらい短くしてもらった。水平出しにさえ使えればいいので。

これで１ｋｇ軽くなり、総重量は４．４ｋｇとなった。ＧＩＴＺＯとの差は１．２ｋｇ。この差は大きいか、小さいか。

ＧＰ２赤道儀のリアにカメラをマウント

先日からしこしこと、こんなん作っとった。

後ろからみると、こう。

これを、ビクセンＧＰ２赤道儀の、ここに取り付ける。

と、こうなる。

もちろん、出っ張っているネジは１／４インチ。そう、こういうことができます。

何がうれしいかというと、カメラをもう１台載っけられることが一つ。それより何より、重心をなるべく中心に持ってきたかった。というのも、日食ではフォークマウントにする予定なので、重心はかなり北側に寄る。ＧＰ２赤道儀って精度はそこそこなんだけど、ＧＰ－Ｄと違って剛性はそれなり。そのため、アンバランスになると急に動きが重くなる。これを「なるべく」解消しようというわけ。

実験してみたところ、剛性は充分。カメラのシャッターを連射しても、反対側に取り付けたED103Sの像（１DsMk3の10倍ライブビュー）が微塵も動かないことを確認した。これでコロナの撮影中に、中望遠の写真も撮れそうです（もちろんインターバルタイマーで）。

使ったパーツは、エツミのメスメスネジ大（1575円）と、ビクセンウェブショップから購入した「GP2赤道儀の赤径軸を後端から固定している、アルミの調整リング」（1050円）。それと１／４インチネジとＭ３×15mmのネジ。

具体的にやったことは、調整リングに３箇所、3.2mmのバカ穴をあけ、メスメスネジ大（この間の抜けた名前どうにかならんのか）には2.5mmの穴を開けてＭ３のタップを切った。そんだけ。

書くと簡単な作業ですが、構想は１年以上。無駄な部品もいっぱい買ったし、別の設計もいっぱい考えた。さらに、もしメーンの103Sに振動が出ていたら、この企画自体がボツしようと思ってた。完成後、ライブニューの画面が微動だにしなかったときは、本当にうれしかったなぁ。ま、それでも、中望遠での風景を入れ込んだ日食写真を撮るカメラを、赤道儀に載せるのがいいのか、普通の三脚に載せるのがいいのかはまだ思案中なのですが。

KenkoSE2三脚、驚きの高剛性

先日、GITZOの５型三脚にGP2赤道儀をマウントして、好結果を得た。ところで、ＧＰ系に使える三脚といえば、ケンコーのスカイエクスプローラーＩＩ用三脚もある。

これがまたえらいがっちりした三脚だ。1.75インチ（約44mm）のステンレスパイプを使い、重量は5.4kgもある。ビクセンガイドパック用三脚が2.4kg、GITZOの５型三脚が3.2kgなので、重量を考えれば剛性の高さは当たり前という意見もあろうが、何より、アイピースホルダーを兼ねる円形の金属板によって、下から三脚をギリギリと締め上げる構造が強い。ちなみに、三鷹のＧＮ－１７０純正三脚は、脚を閉じる方向に引っ張ることで固定する逆の設計だが、いずれも「三脚のそれぞれの脚を固定してしまう」という思想は同じである。

話は戻って、このＳＥ ＩＩ 三脚。重いので日食に投入する気はなかったのだが、せっかくなのでテストしてみた。その結果がこれ。大きくてスイマセン。

いずれも、1DsMarkIII を使用。鏡筒は ED103S で、中央部をピクセル等倍で切り抜いた。撮影に関しては、リモートコントローラーTC-80N3を使い、ライブビューの10倍で振動が収束するのを確認して撮影している。なので、三脚の固有振動数のみが反映しているはず。

結果を見てみると、１／８秒露出のコマで明らかな差が出た。それ以外のコマでは全体的にSE2三脚がよく像を止めているものの、その差は大きくなく、GITZOの方が優秀に見えるコマもある。ただ、やはり１／８のぶれ方の差は大きい。

実際、ライブビューを覗いていると、ＳＥ２三脚の振動吸収はかなり早い。ピントノブから手を離すと、１秒後にはほぼ止まる。一方、ジッツォだと２秒くらい細かい振動が続く感じ。そのままカメラを軽く横に押すと、ＳＥ２三脚は押した分だけ像が動くが、ＧＩＴＺＯは振動を伴って動く。ＳＥ２三脚、かなり優秀です。ＨＡＬとかは実験してないのでなんとも言えんのやけど。

問題は重さでしょう。海外旅行で 3.2kg と 5.4kg の違いは大きい。三脚がもう１本持てます。それでも、日食のようなドタバタする場面での振動吸収の速さや、１／８秒のブレの少なさは魅力的。遊馬さんにせっかくアダプターを削りだしていただいたのに申し訳ないのですが、正直、悩ましい・・・というのが本音です。

GP2赤道儀にGITZO三脚

日食に向けて、ＧＰ２赤道儀をＧＩＴＺＯの三脚に載せられるようにしました。うっひゃ～、えらいかっこよい。実際にはフォークマウントにしようと思ってますが、イメージはこんな感じです。

具体的には、GP2赤道儀用のピラーと赤道儀をつなぐ部品「ピラー脚架台」を、遊馬製作所さんにＧＩＴＺＯシステマチック三脚の５型に合うようにΦ８５ｍｍで削っていただきました。純正品の加工とはいえ、初めからそういう形の純正品と思ってしまいそうなきれいな仕上がりです。サイズもぴったりで非常にがっちり。すばらしい。

ちなみにピラー脚架台は、ビクセンウェブショップで購入。ネット価格6,300円（税込）でした。このウェブショップも単品のパーツを入手するのにとてもありがたい存在です。

ちなみに、ＧＩＴＺＯの５型三脚の上側はこんな風になってます。

ここにいろんなパーツを組み込める。これが「システマチック」の意味です。脱線しますが、GITZOの三脚には０、１、２、３、５型があって、数字が大きくなるほど大きく、５型では２５ｋｇ（！）の搭載が可能です。このうち、３型の一部と５型がシステマチック三脚になっており、センターポール部分をいろいろ交換できるのです。

真横から見るとこんなかんじ。

このぴったり感がたまらない。強度も明らかに向上しています。カメラ部分をゆすってみても、ほぼカンペキに固定されています。これがガイドパック用三脚だと、三脚の脚を伸ばす部分でしなりが出ていました。今回、腰下が強固になったことで、赤経部分の回転方向に微妙なガタがあることも分かりました。調整しなくては。

で、さっそく遠くのビルにある航空障害灯を撮影してみました。これまで使っていたビクセンガイドパック用の三脚ではブレによってとてもピントを追い込めなかったのが、追い込めるようになりました。これは大変ありがたい。本当は１／１０００から１／２秒くらいの比較テストをやろうと思ったのですが、ピントを合わせる段階でもう明らかです。１Dsのライブビュー１０倍だとピントリングをつかんだだけでブレすぎるんですもん。一応、下の写真はそれぞれ１／１５秒で撮影したもの。左のガイドパック用三脚だとピントが追い込めていませんが、ＧＩＴＺＯを使った右側は、航空障害灯の内部が分離しています。いやぁ、ホント、遊馬さんありがとうございました。

D700 購入シミュレーション

うわさどおり、ニコンからＤ７００が発表されました。まずニコンヨーロッパのＨＰが先行して、日本時間１３時に国内ＨＰが更新。Ｄ３００の時と同じですな。それにしても、ネット時代のリークは怖過ぎる。

スペックもうわさどおりで、価格はヨドバシカメラで実質３０万円弱。フジヤカメラなども３０万円を切っているそうで、遠からず２５万円程度にはなりそうです。やっぱ悩ましいところだね。

で、今朝このブログを見てすぐに電話をかけてきたＤ２００ユーザーのうちのぱぱんのためのシュミレーション。Ｄ２００を売っぱらって、＋いくらでＤ７００が買えるのか？をやってみた。

東京・中野のフジヤカメラの下取り価格やヤフオクの落札価格などを参考にすると、D200 は７万円程度、18-200VRが５万円程度で売れそう。計１２万円くらいになる。

ところで、Ｄ７００のレンズキットはこらまた予想通りの２４－１２０ＶＲだが、これはもう古いレンズなので新品で買うのがバカらしい。中古なら４万円くらい。計２９万円。つまるところ、差額は１７万円。ちょっと大きいね。これが「ボディが２０万円だったら即買い」の理由。差が１２万円なら一気に背中を押したところですが、どうでしょうか。レンズをもう２本くらい売って、７万円くらい作ります？　１７０－５００ともう１本。それなら１０万円くらいにはなるね。

ホントは１４－２４と２４－７０の神レンズをオススメしたいところだけど、この２本で４０万円位しちゃう。まぁ、ニコンがついに出してきた渾身のフルサイズ機というのを考えれば、一気にいっときなよ、という気もしないのではないのですが。個人的には、この２本を１Ｄｓにつけてみたいです。えぇ。

Nikon D700?

Nikon からフルサイズ中核機 D700 が発表されるという。きょう7月1日に。下の画像は、フライングで掲載されたというドイツの雑誌とされる画像。

それによると、Ｄ３と同じ１２００万画素ＣＭＯＳを積んで秒５コマ。Ｄ３にはないダストクリーニング機能と内蔵フラッシュがあって、値段は２６００ユーロだという。

ニコンが元気なのはすばらしいことで、定評あるＤ３のＣＭＯＳを積みつつ、Ｄ３ほど高速連射は必要ないという多くの人が待ち望んでいたカメラといえましょう。

問題は値段ですが・・・関税とかいろいろあるので欧州の２６００ユーロをそのまま為替レートで換算するのは正確でない、国内では３０万円前後では？という予測がされている。でも３０万円は高いと思う。

画質では定評あるキヤノン５Ｄは現在、２１万円ほど（一時期１９万円まで下がったが、より戻した）。３０万円といえば、５Ｄと２４－１０５ｍｍＦ４ ＩＳ を買ってお釣りの来る値段である。ライブビューと１４ｂｉｔと、できのいい液晶と内蔵フラッシュとに、それだけの差額を出せるか。天体的に言えば、５ＤのＣＭＯＳの方がたぶん、低ノイズだったりもする。ま、ボディのできは絶対ニコンのほうがいいにきまってるけど。

また、ニコンには現在、２４－１０５に匹敵するレンズがないという点もつらそうだ。２４－１２０ＶＲはあるけど、設計が古すぎて切ない感じ。まぁ、それでもフルサイズの威力でどうにかしてしまうのか？

総合的に考えると、どないやろ？　２５万円ならボチボチ、２０万円だと行っちゃえって感じですか？　でも、そこまで安いと５Ｄだけでなく、自社のＤ３００も殺してしまいそうなので、やっぱがんばっても２５万円くらいなんでしょうかね？　ま、あと１２時間、寝ながら楽しむことにします。

福井でＣＳ３の概念を知る

先週末になりますが、福井に行ってまいりました。ＣＡＮという、冷却ＣＣＤの団体に招かれ、僭越ながら「比較（明）大量コンポジットによる都会での星景写真」というタイトルで講演してきました。

人前でお話をするにあたって、パワーポイントで資料をしこしこ作ったのですが、今さらながら「比較（明）大量コンポジット法とはそもそも何か」という根本を考え直すのにとてもいい機会でした。質疑応答や、その後、東京に戻ってから別の飲み会で聞いた話もミックスされ、この手法の理論背景が、なんとなく自分の中で分かってきた感じです。

あと、それも踏まえて、ですが、まだまだ手法が分かりにくい部分が多いということを再認識しました。遠からず、一から分かる大量コンポジットのページでも作ろうと思います。

さて、それはまぁいいとして、今回の福井遠征のもう一つの目的は、よっちゃんのフォトショップテクを見ることでした。彼は、１時間の講演で３枚の写真を実際に画像処理してくれたのですが、いやもうエレガント。上質のクラシックコンサートを聞いているかのように心地よい１時間でした。

この講演を見て、ようやくフォトショップというのものがなんなのか分かった気がします。フォトショップってのは、極論すると、いわゆる「画像処理ソフト」じゃないんだね。

普通の画像処理ソフトというのは、例えばシャープとか、トーンカーブとかの「効果の種類をまず選んで、次にその効果の強さを決め」ていく。アクションと、その結果がリニアなんですな。そういう行為を繰り返しながら、絵を作っていく。私のフォトショップの使い方も、そんなんやった。

でも、フォトショップの本質はそうじゃない。これはもうソフトじゃなくて「概念」なんだ。

例えば、レイヤーは元の画像に別の画像をのっける「透明なシート」というだけでなく、色やトーン調整といった「機能」も乗っけられるんだという考え方。そして、そんな機能をどの部分にどれだけ及ぼすかという「効果の度合い」は、元画像と同じ縦横ピクセルにどれだけの係数を与えるかということに他ならず、係数０倍→２５５倍を黒→白と表記すれば３次元じゃなく２次元ですむ、と。それが「マスク」という白黒の画像なんだね。さらにフォトショップがすごいのは、マスクは画像（と同じ）なんだから、マスク自体にトーンカーブやシャープをかけて、効果の度合いをさらに細かく決められますよ、ってことなんだ。

これはもう「世界観」だね。数学的に美しいと思う。それに気づかせてくれて、よっちゃんありがとう。